A uno a uno

Cadono i fiori di ciliegio, a uno a uno, a uno a uno. (Masaoka Shiki)

Lo stesso Hal non prova nessuna vera emozione tipo intensità-di-vita-interiore da quando era molto piccolo; pensa a termini come joie e valore come alcune delle molte variabili di equazioni rarefatte, e lui può manipolare con abilità in modo da soddisfare chiunque ad eccezione di sé stesso che è lì dentro, dentro il proprio guscio, come essere umano. […] Mentre invece dentro Hal non c’è quasi nulla, e lui lo sa bene David Foster Wallace, “Infinite Jest”, 1996 (ed. it. Einaudi 2006, trad. Edotardo Nesi)

BIOGRAFIA Racconto della vita di una persona di attendibilità incerta e, in alcuni casi, di difficile verificabilità [es: X. nacque in una notte di pioggia nell’inverno del 1975], eppure presentato molto spesso come quintessenza dell’oggettività. Nella b. la luce dei riflettori viene accesa, su una persona, X o il cosiddetto biografato, in ragione dell’interesse che la sua vita può suscitare, lasciando Y, il cosiddetto biografo, in un tranquillo cono di apparente irrilevanza. L’attività di Y può essere, quindi, paragonata a quella di un uomo che in una stanza buia esegua una sequenza di movimenti, più o meno logici, più o meno spontanei, di cui, a causa del buio stesso, nessuno si accorgerà. L’espediente tecnico della veridicità (la nascita confermata di X nel verificabile 1975), rassicurerà Z, il lettore della b., inducendolo a considerare credibile quella notte di pioggia, frutto invece dei movimenti nella stanza buia di Y. Per questo motivo, l’Accademia indica comunemente con l’espressione una notte di pioggia la differenza che in una b. intercorre tra l’accendere la luce dei riflettori su X e presentare X sotto una certa luce. Cristiano de Majo su lenciclopop.

D.T. Max and Tom McCarthy discuss David Foster Wallace - Strand Book Store, New York City, 28th November 2012.

Lars has thrown everything in this one. It’s about religion, about God, about philosophy. Producer Louise Vesth on  Lars von Trier’s new film “Nymphomaniac”. Via: The Guardian.

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1 year ago

"Incredible colour footage of 1920s London shot by an early British pioneer of film named Claude Frisse-Greene, who made a series of travelogues using the colour process his father William - a noted cinematographer - was experimenting with. It’s like a beautifully dusty old postcard you’d find in a junk store, but moving. Music by Jonquil and Yann Tiersen”.

Via: Tim Sparke on Vimeo

Thirteen is the age at which you begin to become fully aware of hypocrisy, contraddiction, ambiguity, coded messages, subtexts; it is the age at which you must begin to attempt to sort things out for yourself, to grab a hold, if you can, of any shining thread in the dizzying labyrinth. And there, for me as for my children three decades later, were the Beatles, passing with astonishing and even brutal swiftness from the self-censoring radio-ready plaintext of “Love Me Do” and “I Wanna Hold Your Hand” to the encrypted thickets of songs like “I Am the Warlus” or “Happines Is A Warm Gun”: the eight-year chronicle in music of the band’s attempt to sort things out for themselves as they came of age, the oeuvre itself a dazzling mass of puzzles and contraddictions to be sorted. Michael Chabon, “Manhood For Amateurs”, London: HarperCollins, 2010, p. 31

"There was a self-conscious suburban modernity and lightness of touch about the architecture of the stations along the new lines. The brick and glass hat-boxes designed by Charles Holden quickly became world-famous icons of the tube and of twentieth-century London. Holden, London’s most famous architect beteween the wars, was the designer, too, of London Transport’s Olympia headquarters at 55 Broadway, St James’s Park, with sculptures by Jacob Epstein, Eric Gill and Henry Moore gracin its facade and palatial interior. Under the inspired leadership of Frank Pick, the Board’s first chief executive, even underground posters, signage, tickets and, above all, Harry Beck’s 1933 London tube map were redesigned for the new world of the 1930s".

Jerry White, “London in the 20th century”, Vintage, 2008, p. 34.